Kevin Costner는 자신의 돈을 대거 투자하여 4부작 서부 대서사시 호라이즌을 제작했으며, 첫 번째 작품인 호라이즌: 아메리칸 사가 — 챕터 1이 현재 영화관에서 상영 중입니다. Costner는 대형 스크린에서 영화를 보는 경험을 굳게 믿고 있습니다. 이번 첫 번째 호라이즌은 다소 지루하지만, 시각적으로는 아름답습니다. Costner는 (Jon Baird와 Mark Kasdan과 함께) 각본을 공동 집필했지만, 거대한 인물들의 혼란스러운 명단으로 구성된 이 방대한 이야기를 잘 통제하지 못하는 것 같습니다. 그러나 한 가지 확실한 점은 있습니다: 시엔나 밀러는 프란시스 키트리지 역할을 맡아, 남편과 두 자녀와 함께 정착한 곳에서 아파치 공격을 견뎌내는 개척자 부인을 연기합니다. 호라이즌의 첫 번째 챕터가 종종 지루해질 때마다, 밀러가 화면에 등장할 때마다 생동감을 불어넣습니다.
밀러는 25년 동안 영화와 TV에서 활동해 왔으며, 거의 모든 사람들이 그녀의 이름을 알고 있습니다. 그럼에도 불구하고, 그녀는 비밀 무기와 같은 존재로, 거의 모든 시간에 훌륭한 연기를 펼치는 배우로 신뢰할 수 있으며, 여성이 할리우드의 악명 높은 이중 기준을 극복하기 위해 남성보다 두 배 더 노력해야 한다는 증거입니다.
뉴욕에서 태어나 런던에서 자란 밀러는 영화에서 처음으로 두각을 나타냈을 때, 2004년 알피 리메이크(남자친구가 된 주드 로와 함께 출연)와 같은 해의 범죄 스릴러 레이어 케이크(다니엘 크레이그와 함께)에서 빛나는 조연 연기로 주목받았습니다. 그녀는 차세대 잇 걸, 큰 스타가 될 가능성이 가장 높은 금발의 신예로 찬사를 받았습니다. 그녀는 조지 히켄루퍼의 2006년 영화 팩토리 걸에서 에디 세즈윅의 삶을 날카롭고 동정적으로 그리며 큰 기회를 잡았습니다. 세즈윅 역을 맡은 밀러는 섬세한 취약성과 발랄함을 통해 감정의 미묘한 변화를 멋지게 표현합니다. 밀러의 연기는 젊은 나탈리 우드의 떨리는 잎사귀 같은 취약성을 연상케 하며, 상을 받을 만한 연기입니다. 최소한, 이 연기는 그녀를 큰 스타로 만들 수 있었습니다.
그러나 영화는 실패했습니다. 개봉 전, 다시 쓰기와 재촬영에 대한 보고가 있었고, “문제 있는” 영화로 간주되었습니다. 이는 종종 “나쁜” 것과 동의어로 여겨집니다. 이 영화는 배급을 위해 Weinstein Co.에 의해 선택되었고, 지금은 실각한 거물 Harvey Weinstein이 영화에 변경을 가했습니다. (밀러는 자신이 Weinstein의 접근을 막을 필요가 없었다고 말했으며, 로와의 관계가 그녀를 그의 포식적인 접근으로부터 보호했다고 생각합니다.) 이 영화는 대부분 비평가들에게 혹평을 받았습니다 그리고 극장에서 빠르게 사라졌습니다.
밀러에게 더 큰 문제는, 특히 영국 타블로이드에서 그녀의 개인 생활에 대한 과도한 주목을 받았다는 것입니다. 팩토리 걸 개봉 전 몇 년 동안, 그녀는 가디언이 2005년에 쓴 것처럼, “유명인 시장에서 돼지고기처럼 거래되었다”고 할 수 있습니다. 밀러는 그때까지 웨스트 엔드에서 호평을 받은 연기를 했습니다: 헬렌 맥크로리가 2005년 당신이 좋아하는 것처럼 공연 중 병에 걸렸을 때, 밀러는 로잘린드 역을 마지막 순간에 완벽하게 소화했다고 합니다. 또한 그 공연 중에 로가 그의 자녀의 보모와 바람을 피웠다는 소식이 전해졌습니다. 이 스캔들은 실제로 바람을 피운 사람보다 그녀에게 더 많이 붙어 있었습니다. (로는 밀러에게 공개적으로 사과했습니다, 그러나 피해는 이미 입었습니다.)
심지어 로의 배신이 드러난 지 몇 주 후, 영국 타블로이드 신문 더 선은 밀러가 임신했다는 정보를 불법적인 수단으로 입수했습니다. 그녀는 당시 23세였고 임신 12주 차였으며, 가족과 친구들에게조차 거의 이야기하지 않았습니다. 더 선의 조작과 사생활 침해는 밀러에게 큰 충격을 주었고, 그녀는 신문사를 고소했습니다. 2021년 말, 그녀는 더 선과 합의에 도달했습니다 그녀가 계속 소송을 진행했다면 파산할 수 있었기 때문입니다. 그녀는 비공개 금액을 받았으며, 합의 조건 중 하나는 불법 활동이나 전화 해킹에 대한 인정이 없다는 것이었습니다. 그러나 밀러는 법정에서 성명을 읽을 수 있었고, 그 성명에서 신문의 행동이 “거의 내 인생을 망칠 뻔했다”고 말했습니다. “그들이 다른 사람들의 인생을 어떻게 망쳤는지 확실히 보았습니다.”
남성 공인이 똑같은 방식으로 인생이 흔들리는 것을 상상하는 것은 불가능합니다. 남성은 임신하지 않으며, 사생활 침해에 대한 비교 가능한 위반이 없습니다. 밀러가 때때로 스스로 문제를 일으킨 경우가 있더라도—예를 들어, 2008년 영화 피츠버그의 신비 촬영 당시 피츠버그 시의 따분함에 대해 롤링 스톤에 농담을 하면서—피츠버그 시티 페이퍼에 실린 반론 기사는 “이 시에나 밀러라는 창녀는 누구라고 생각하나?”라는 헤드라인과 함께 실렸습니다. 여성을 제자리에 두려면, 왜 그녀를 더럽고, 못생기고, 혹은 성적으로 문란하다고 지칭하는 언어를 사용하지 않겠습니까?
밀러는 남성들이 겪지 않아도 될 수준의 감시와 판단을 받았습니다. 그러나 그녀가 무슨 이유에서인지 그녀가 자격이 있는 경력을 가지지 못했더라도, 누구도 그녀를 불쌍히 여길 필요는 없습니다. 수익력 면에서 그녀는 니콜 키드먼, 산드라 블록, 스칼렛 요한슨과 같지 않을 수 있습니다. 그러나 그녀는 아마도 더 가치 있는 것을, 그리고 아마도 더 많은 것을 쌓아 올렸습니다: 작은 영화에서의 연기 경력—그리고 큰 영화에서의 작은 연기 경력—이 눈앞에서 꽃피고 확장되는 이력을 쌓았습니다. 밀러는 주목을 받으려는 배우가 아닙니다. 그녀는 더욱 희귀한 존재입니다: 항상 보고 싶어지는 배우입니다. 그것의 가치를 어떻게 측정할 수 있을까요?
밀러의 크레딧 목록은 너무 길어서 자신을 팬이라고 생각하는 사람들조차 모든 것을 보지 못했을 가능성이 큽니다. 그녀는 화면에 등장하는 모든 순간을 최대한 활용합니다. 클린트 이스트우드의 아메리칸 스나이퍼에서, 그녀는 브래들리 쿠퍼의 실존 해군 저격수 크리스 카일의 아내 타야 역을 맡아, 네 번의 이
라크 투어를 마치고 돌아온 남편이 자신에게서 멀어져 가는 것을 지켜보는 여성을 연기합니다. 이 영화가 주로 쿠퍼의 차량이었지만, 밀러는 실제로 만난 여성을 연기하는 도전에 직면하며, 영화의 조용히 울리는 중심이 됩니다. “다시 인간이 되어줘야 해요,”라고 그녀는 전투에서 몸만 돌아온 남편에게 간청합니다. 밀러의 타야는 애절하고 탐구적이며, 또한 결단력 있게, 영원한 유령과 함께하는 삶이 전혀 삶이 아니라는 현실을 직시할 준비가 되어 있습니다.
밀러는 제임스 그레이의 잃어버린 도시 Z에서도 조용히 빛나는 연기를 펼칩니다. 이 영화에서는 아마존의 신화적인 도시를 찾는 것에 집착하는 탐험가(찰리 허냄이 연기)를 사랑하는 아내 역할을 맡았습니다. 밀러의 니나 포셋은 고상한 강인함을 가진 20세기 초 여성으로, 거의 신비로운 이타심으로 남편을 사랑합니다. 이 연기는 밀러의 가장 포착하기 어려운 특성 중 하나를 강조합니다. 경력 초기에, 매력적인 빈티지 보헤미안 옷차림과 인터뷰에서의 자유로운 개방성으로, 밀러는 “재미있는 소녀”, 실제로 록스타와 데이트하지 않더라도 록스타의 여자친구 같은 인상을 주었습니다. 그러므로 아이러니하게도—또는 아마도 젊은 여배우들의 경력이 구축되거나 무너지는 현실일 것입니다—밀러는 연기자로서 항상 광대한, 자기 충전이 가능한 신비의 저수지를 활용하는 것처럼 보입니다. 얼마나 많은 인터뷰를 읽어도, 그녀는 본질적으로 알 수 없는 존재로 남아 있습니다. 그녀는 자신의 비밀 자아의 일부를 감추어 두고, 다양한 방식으로 연기에서 드러내는 것처럼 보입니다.
그녀는 또한 사람들이 거의 보지 않은 영화에서도 환상적인 연기를 펼쳤습니다. 예를 들어, 제임스 토백의 2017년 영화 불완전한 살인 (원래 제목은 현대 여인의 사생활). 밀러는 일자리를 잃은 배우 베라 록맨 역할을 맡아, 작가로서 새로운 도전을 하고, 알츠하이머에 걸린 할아버지(찰스 그로딘이 연기)를 돌보며, 또한 시체를 처리해야 하는 상황에 처한 여성을 연기합니다. 밀러의 연기는 놀랍습니다: 베라의 불안과 잠재된 희망이 우리에게 현실감 있게 다가옵니다. 그녀는 발밑에서 땅이 미끄러지는 것을 느끼는 것이 어떤 것인지의 질감을 포착합니다. 할리우드의 #미투 운동 초기에, 토백은 부적절하고 조작적인 행동에 대한 여러 비난을 받았습니다. 그러나 그와 그의 행동을 아무리 혐오스럽게 여겨도, 남성 영화 제작자가 몰락할 때 우리는 종종 여성도 함께 처벌한다는 점을 주목할 필요가 있습니다. 밀러의 성공은 또 한 번 남성의 나쁜 행동으로 인해 훔쳐졌습니다.
호라이즌은 이러한 우주의 잘못을 바로잡을 방법이 될 수 있습니다. 첫 번째 작품이 통제되지 않은 광활함을 가지고 있더라도, 프란시스 키트리지 역을 맡은 밀러의 모든 행동은 간결하고 강력하며 감동적입니다. 그녀의 캐릭터는 원주민들로부터 모든 비용을 들여 보호해야 하는 순진한 백인 여성으로 위치할 수 있습니다—호라이즌의 후속 작품에서 Costner는 그들의 이야기에 더 많은 미묘함을 도입할 수 있지만, 챕터 1에서는 이러한 미묘함이 아직 나타나지 않았습니다. 그러나 그 단점은 밀러와는 아무 관련이 없습니다. 그녀가 호라이즌의 절대적인 스타가 아니라면—아마도 영화의 마지막 3분의 1에서 말을 타고 등장하는 Costner일 것입니다—그녀는 단연코 최고의 요소입니다.
초기 장면에서 프란시스가 아파치 공격 동안 십대 딸을 보호해야 할 때, 그녀는 빠르게 생각하고 더욱 빠르게 행동해야 합니다. 밀러는 어떻게든 프란시스의 뇌파를 느낄 수 있는 존재로 만듭니다. 영화 후반부에, 프란시스는 사무엘 워싱턴이 연기하는 미군 기병 장교와 신중한 로맨스를 시작합니다. 그는 먼저 움직이는 데 느리고, 그녀가 주도해야 합니다. 밀러는 바닐라와 버번이 섞인 것 같은 훌륭한 목소리를 가지고 있습니다. 그러나 그것이 매혹적이라면, 그것은 또한 무한히 신뢰할 수 있습니다. 많은 개척자 부인들처럼, 프란시스는 큰 고통과 손실을 겪었습니다. 그녀는 강인합니다. 그러나 밀러는 그녀를 순교자로, 또는 유사한 캐릭터를 연기한 다른 영화의 묘사로 구성된 인물로 연기하지 않습니다. 대신, 프란시스는 과거에서 현재로 불어오는 새로운 발명품입니다. 우리는 이전에 그녀의 유형을 본 적이 있습니다. 그러나 우리는 그녀를 본 적이 없습니다. 그리고 그녀가 등장할 때마다, 밀러는 우리가 정말로 보도록 도전합니다. 이는 단순히 무언가를 보여주는 것과는 차원이 다릅니다.
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