넷플릭스의 ‘히어로는 아닙니다만’에서 처음 만나는 복 씨 가족은 실제로 절벽 위에 서 있습니다. 복 동희(수현 분)는 스스로 날아오르려는 듯 절벽 가장자리에 서 있고, 동생인 귀주(장기용 분)는 독한 술을 마시고 있으며, 어머니인 만험(고두심 분)은 더 이상 시간여행을 할 수 없다는 이유로 그를 꾸짖으며 동시에 미래에 대한 꿈을 꾸지 못하게 하는 불면증을 한탄합니다. 이는 이제 초능력을 잃고 그 능력을 되찾기 위해 필사적인 그야말로 ‘비정상적’인 가족을 다룬 이 시리즈의 노골적인 소개입니다. 그리고 이런 노골성은 ‘히어로는 아닙니다만’이 의외로 볼만한 결말에 이를 때까지 따라다닙니다.
이번 주말 넷플릭스에서 방영된 12번째이자 마지막 에피소드로 시리즈는 막을 내렸습니다. 피날레는 아슬아슬한 비극적 절정으로 끝나며, 종종 악의적인 농담에 의존하고 지나치게 많은 내용을 담으려 했던 메마른 시리즈를 구할 잠재력을 지니고 있었습니다. 그러나 ‘히어로는 아닙니다만’은 전형적인 한국 드라마의 행복한 결말로 자신의 암울한 마지막 장면을 무너뜨리면서 많은 단점을 극복하지 못했습니다.
초능력을 잃은 가족을 걱정하는 여주인공의 이야기가 디즈니의 ‘엔칸토’와 즉각적인 비교를 불러일으킨다면, 비슷한 점은 초능력이 없는 젊은 여성 도다해(천우희 분)가 복 씨 가족이 인간성을 되찾도록 돕는 역할을 맡으면서 계속됩니다. 귀주가 절벽에서 떨어진 후 다해가 그를 물에서 끌어내지만, 곧바로 사라집니다.
겉보기에는 우연한 일로 보이는 순간, 만험은 몇 시간 후 다해가 일하고 있는 스파에서 그녀를 발견하고, 다해가 유일하게 자신에게 필요한 수면을 줄 수 있는 사람이라는 것을 알게 됩니다. 다해는 즉시 복 씨 집으로 안내되어 여전히 첫 번째 아내의 죽음을 슬퍼하며 술에 취해 딸 이나(박소이 분)를 방치하는 귀주에게 맡겨집니다. 그러나 다해가 실제로는 우연이 아닌 정교한 사기의 일환으로 행동하는 것처럼 보이면서, 그녀는 복 씨 가족의 초능력 비밀을 발견하게 됩니다.
초자연적 스릴러로서 흥미로운 설정이지만, ‘히어로는 아닙니다만’은 많은 움직이는 부분들의 무게로 인해 무너집니다. 이 시리즈는 초능력 프레임워크를 사용하여 가족 갈등, 학교 괴롭힘, 다해의 보호자 백일홍(김금순 분)의 여러 사기, 부정 스캔들, 슬픔 등 많은 주제와 이야기를 다루기 위해 항상 서두릅니다. 장르를 혼합하는 것으로 유명한 한국 TV 환경에서도 이것은 너무 많은 것을 균형 맞추려는 시도입니다. 비판적으로 보자면, 이 쇼는 2023년 훌루 시리즈 ‘무빙’의 성공을 단순히 모방하려는 시도일 수 있습니다. 그러나 그 초능력 드라마가 한국 사회의 가장자리를 동정적으로 들여다보는 반면, ‘히어로는 아닙니다만’은 좁게 미화된 전형적인 한국 드라마의 이상을 벗어난 캐릭터들에 대해 잔인하게 비판하는 대본 속에서 길을 잃습니다.
이 잔인함은 결국 빈곤, 학대, 괴롭힘에 대한 민감성 부족으로까지 이어집니다. 동희의 캐릭터에서 이 점이 극명하게 드러납니다. 2024년에 마른 배우에게 지방 분장을 시킨다는 결정 자체가 터무니없지만, ‘히어로는 아닙니다만’이 유일한 최근 사례는 아닙니다. 주 작가는 동희를 가능한 한 혐오스럽게 만들 기회를 놓치지 않습니다. 그녀는 언제나 과자 봉지에서 멀지 않고, 간식을 떨어뜨리면 소리를 지르며 가필드가 라자냐에 달려들 듯 간식을 쫓습니다. 야외 저녁 식사가 비로 망가졌을 때, 그녀는 아버지(오만석 분)에게 음식을 구해 달라고 소리칩니다. 그녀는 심지어 음식을 어떻게 배달하는지에 따라 누군가에게 반하게 됩니다. 주 작가는 이것을 그녀가 살을 뺀 후에만 허락합니다. 그 체중 감량은 굶주림과 과도한 운동의 결합으로 이루어집니다. 이러한 건강하지 않은 방법은 거의, 그리고 약하게만 도전받으며, 궁극적으로는 축하받습니다. 이는 눈에 띄게 잔인한 묘사이지만, ‘히어로는 아닙니다만’의 대본 중심에 있는 비열함의 일부에 불과합니다.
대본은 여러 캐릭터의 이야기에서 중독을 다루지만, 이를 신중하고 민감하게 다룰 기회를 낭비합니다. 귀주는 과거를 되돌아보는 것에 중독된 알코올 중독자이고, 동희는 음식에 중독되어 있으며, 만험은 학대에 이를 정도로 권력에 중독되어 있습니다. 그러나 주 작가는 복잡하고 민감한 문제를 다루면서도 중독에 대한 이해가 부족하고 중독자에 대한 낮은 의견을 배신하여 결국 불친절하고 종종 위험한 묘사에 빠집니다. ‘히어로는 아닙니다만’이 연민을 가장하는 동안 – 예를 들어, 귀주의 슬픔에 대한 순간적인 이해나 이나가 아버지의 관심을 받는 순간(그가 다시 그녀를 방치하기 전에) – 이러한 순간들은 얕거나 불성실한 이야기로 다시 한 번 훼손됩니다.
대본은 캐릭터들의 약점을 비난하는 데 너무 몰두하여 그들을 발전시키지 못하게 합니다. 이것은 두 주연 사이의 케미 부족으로 인해 더욱 악화됩니다. 그리고 귀주 역의 장기용이 얼마나 매력적이지 않은지 언급해야 합니다. 따라서 시리즈가 감정적 절정에 도달하더라도, 대본과 한국 드라마의 전통이 그것을 요구하기 때문에 귀주와 다해가 서로에게 빠지는 이유를 여전히 이해할 수 없습니다.
다해 역의 천우희는 단호한 연기를 펼치지만, 그녀가 다루는 자료가 결국 그것을 평범하게 만들고 맙니다. 그녀는 ‘히어로는 아닙니다만’의 가벼운 순간들 중 일부를 책임지고 있지만, 의도치 않은 것입니다. 귀주는 과거로 돌아갈 때 보이지 않게 되며, 천우희는 그의 팔에 안겨 있는 것처럼 어색하게 기대거나 혼자 말다툼을 하는 것처럼 보입니다. 그 결과는 천우희의 초기 영화 ‘곡성’과 ‘아르곤’에서 보여준 그녀가 이 우스꽝스러운 장면들보다 더 나은 자격이 있음을 보여주는 장면들에서의 2차적인 당혹감입니다.
이것이 ‘히어로는 아닙니다만’의 가장 충격적인 점입니다. 많은 결점에도 불구하고, ‘히어로는 아닙니다만’은 놀랍게도, 그리고 비정상적으로, 볼만합니다. 대본에도 불구하고 ‘히어로는 아닙니다만’은 놀랍도록 잘 만들어진 시리즈입니다. 제작, 디자인, 사운드, 편집 – 모두 훌륭합니다.
그리고 확실히 그 개념에는 잠재력이 있었습니다. 많은 줄거리 중 어느 하나라도 훌륭한 한국 드라마가 될 수 있었습니다. 부유한 상속자를 속이려는 여성이 자신의 끔찍한 상황에서 벗어날 길을 제공받게 되는 이야기, 재앙을 막을 수 없지만 시간을 거슬러 여행하는 사람의 이야기(올해의 ‘남편을 내게 돌려줘’와 아주 가까운 줄거리), 춤을 통해 괴롭힘을 극복하는 10대 이야기. 문제는 아이디어와 제작만으로는 쇼가 살아남을 수 없다는 것입니다 – 견고한 글쓰기가 필요합니다.
주 작가는 ‘히어로는 아닙니다만’이 마지막 몇 시간 동안 귀주의 시간 여행과 그 결과에 집중하기 위해 대부분의 부가 줄거리를 잘라낼 때, 쇼의 과잉된 이야기를 인식하는 것처럼 보입니다. 그러나 그때는 이미 늦었습니다. ‘히어로는 아닙니다만’이 이 마지막 순간에 행사하는 모든 감
정적 무게는 제대로 형성되지 않았고, 이 캐릭터들은 너무 미숙하여, 귀주와 다해가 로맨틱한 행복 속에서 뛰노는 순간이나 비극적 현실이 스며들 때 아무런 의미가 없습니다. 시즌 전체의 줄거리가 해결되지 않고, 마지막 순간에 눈물을 자아내는 새로운 줄거리가 삽입됩니다.
가끔은 재미있을지 모르지만, ‘히어로는 아닙니다만’은 게으른 고정 관념, 뻔한 줄거리, 그리고 한국 TV의 최악의 요소들을 통해 무기력한 시리즈입니다. 그나마 조용한 순간에 가장 매력적인 ‘히어로는 아닙니다만’은 때때로 문제가 있는 대본을 가리기도 하지만, 그 문제를 극복하지 못합니다.
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